Đàn nguyệt được sử dụng rộng rãi trong chiếc nhạc dân gian cũng tương tự cung đình chưng học cổ truyền của bạn Việt, lộ diện trong mỹ thuật vn từ cố kỉnh kỷ XI, cho đến thời điểm bây giờ nó vẫn giữ lại một địa điểm rất đặc biệt trong sinh hoạt âm nhạc của bạn Việt. Đàn nguyệt bao gồm hai dây, thuộc cỗ dây chi gảy của dân tộc Việt. Bên cạnh tên gọi bầy nguyệt còn tồn tại các tên gọi khác là đàn kìm, quân tử cầm, vọng nguyệt cầm. Thương hiệu gọi bọn nguyệt do tất cả mặt bầy hình tròn như khía cạnh trăng.
Bạn đang xem: Đàn nguyệt có bao nhiêu dây
– Đáy lũ và mặt bọn để mộc được thiết kế bằng mộc nhẹ, xốp, có 2 lần bán kính khoảng 30 cm. Bên trên mặt bọn có lắp ngựa bọn (hay yếm đàn) nhằm mắc dây. Thành bầy (hay nói một cách khác là hông đàn) làm bằng gỗ cứng thấp khoảng tầm 5 centimet – 6 cm, hoàn toàn có thể để trơn giỏi khảm trai. Hộp lũ kín trả toàn, không tồn tại lỗ thoát âm như đa số các loại lũ dầy gảy khác.
– Cần lũ được làm bằng gỗ cứng (có thể để trơn tốt khảm trai), dài khoảng chừng 1m trên có gắn các phím bọn bằng tre với khoảng cách không phần đa nhau theo thang 5 âm.
– Dây bọn được làm bằng tơ se tuyệt dây nilon. Đàn gồm hai dây, dây cao (còn hotline là dây ngoài hay dây tang) nhỏ hơn dây trầm (còn call là dây trong xuất xắc dây tồn).
– Trục lên dây được gia công bằng gỗ cứng xuyên thẳng qua hai lỗ phía đầu đề xuất đàn.
– Móng gảy lũ thường bằng miếng nhựa tốt đồi mồi.
– Đàn nguyệt có tương đối nhiều kiểu lên dây không giống nhau, tuỳ theo yêu cầu của đặc thù âm nhạc mà ra quyết định kiểu lên dây nào ham mê hợp. Có 3 thứ hạng lên dây chính :
Dây Bắc : Dây trầm bí quyết dây cao một quãng 5 đúng (Fà-Đô). Dây bắc thích phù hợp với âm nhạc vui tươi, hùng tráng.
Dây Oán : Dây trầm giải pháp dây cao một quãng 6 đúng (Mì-Đô). Dây oán thích phù hợp với âm nhạc nghiêm trang, sâu lắng.
Dây Tố Lan : Dây trầm giải pháp dây cao một quãng 7 đồ vật (Rề-Đô). Dây tố lan thích hợp với âm nhạc nhẹ dàng, mượt mại.
Âm thanh Ðàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng tấp nập rất thuận lợi để diễn đạt tình cảm sâu lắng. Ðàn Nguyệt gồm tầm âm rộng lớn hơn nhị quãng 8 tự : Ðô1 cho Rê3 (C1 cho D3) nếu sử dụng ngón nhấn sẽ có được thêm hai âm nữa. Tầm âm có thể chia ra 3 khoảng tầm âm với điểm lưu ý như sau :
– khoảng chừng âm bên dưới : tiếng lũ ấm áp, mượt mại, biểu lộ tình cảm trầm lặng, sâu sắc.
– khoảng tầm âm giữa : là khoảng tầm âm cực tốt của Ðàn Nguyệt, tiếng lũ thanh thót, vang đều, diễn đạt tình cảm vui tươi, linh hoạt.
– khoảng tầm âm cao : tiếng đàn trong sáng tuy thế ít vang.
Tư rứa cầm bọn và gẩy đàn
Tư cụ ngồi : có 3 kiểu
+ Ngồi xếp chân bên trên chiếu
+ Ngồi vắt chéo chân trên ghế
+ Ngồi tì gót chân bắt buộc vào thang ghế
Cả tía tư thay ngồi bên trên đều phải tự nhiên, thoải mái, thành bọn phía bên dưới tì lên đùi phải. Lưng đàn áp gần kề vào cạnh sườn, nách tì nhẹ lên thành bọn trên. Tay trái đỡ cần đàn, đầu bọn chếch lên phía trên làm thế nào để cho cao rộng vai một chút.
Tư ráng đứng : tứ thế đứng ít dùng hơn bốn thế ngồi, thường dùng để làm vừa đi vừa đàn. Nếu đánh bầy ở bốn thế này nên đeo lũ bằng một sợi dây. Cánh tay nên đè vào mặt bọn giữ đến mặt đàn áp cạnh bên vào người, tay trái nâng cần bầy chếch lên phía trên.
Cách thế móng gẩy : Khi tiến công đàn, ngón mẫu và ngón trỏ của tay yêu cầu cầm móng gảy, các ngón khác khum lại tự nhiên, phải tránh ngón út xoạc thẳng với tì vào mặt đàn. Lúc gẩy không nên đặt móng hờ bên trên dây vì vì vậy tiếng bọn sẽ yếu, mặc dù vậy cũng tránh việc để móng quá sâu xuống dây vị tiếng bọn sẽ thô, không gọn và làm mất đi sự linh hoạt của cổ tay.
Các địa điểm gẩy đàn :
+ Nếu vị trí gẩy bầy cách ngựa bầy từ 3 mang đến 4 cm music phát ra sẽ sở hữu được tiếng đanh, sắc nhưng lại ít vang.
+ Nếu vị trí gẩy bầy cách ngựa bầy từ 8 đến 9 cm tiếng bọn sẽ chắc, đầy đặn cùng vang.
+ Nếu địa chỉ gẩy lũ cách ngựa bọn từ 15 cho 17 cm âm nhạc phát ra đang mềm mại êm ấm nhưng khá yếu và kém vang.
Cách cầm bầy và bấm dây trên cung đàn : Cây lũ được giữ kiên cố nhờ kẹp bọn bằng cánh tay phải, tay trái đỡ phải chỉ giúp cho bọn được thăng bằng khi gẩy.
– Đốt trước tiên của ngón cái phụ thuộc vào sống bắt buộc đàn, tránh để cần lũ dựa sát vào kẽ tay (giữa ngón chiếc và ngón trỏ) vì do vậy làm việc dịch chuyển lên xuống của tay trái gặp gỡ trở ngại, không linh hoạt.
– Cánh tay trái để tự nhiên, không áp gần kề vào cạnh sườn mà lại cũng không để khửu tay khuỳnh ra phía ngoài.
– Ngón tay bấm bên trên cung bầy phải để khum trường đoản cú nhiên. Những đầu ngón tay bấm dây xuống cung bầy với mức độ vừa phải. Ví như bầm quá nặng nề sẽ có tác dụng dây căng, tiếng bầy bị chênh cao. Trường hợp bấm hờ, dây bọn vừa đụng vào vào phím không đủ mức, tiếng bọn sẽ rè và yếu.
– các ngón bấm móng tay cần được cắt ngắn, khi bấm luôn luôn khum tròn cùng chụm, không để kẽ tay doãng hở làm yếu gân ngón bấm, nhất là lúc cần rung với nhấn. Lúc gẩy từng giờ đồng hồ trên dây, ngón bấm không xoạc thẳng bởi vì vậy dễ đụng dây kề bên làm trở hổ hang lúc tiến công với tốc độ nhanh. Khi bắt buộc chặn nhị dây trên cung lũ mới được phép doãi thẳng ngón để bấm.
Kỹ thuật tay phải
Ngón vê
Ngón loại và ngón trỏ tay đề nghị cầm móng gẩy, những ngón không giống khum tròn, cổ tay kết hợp với ngón tay tinh chỉnh và điều khiển móng gẩy đánh xuống, hất lên phần đa đặn, liên tục trên dây đàn.
Khi vê, đầu móng gẩy tránh việc dặt quá sâu xuống dây đàn vì như vậy sẽ làm dây đàn đứt quãng không vê được nhanh. Cũng không nên để móng gẩy quá hờ bên trên dây tiếng bọn phát ra đang yếu không vang.
Mặt phẳng của móng gẩy phải kê thẳng góc với dây đàn, như vậy mới dễ vê cơ mà không tạo thành tiếng rè tạp âm.
Động tác vê buộc phải mềm mại, sử dụng cổ tay phối hợp với ngón tay rung lắc nhẹ tạo thành tiếng đàn thật hầu hết đặn, êm ái.
Những nốt đề nghị vê thường là các nốt gồm độ dài nửa phách trở lên nếu bài bác ở tốc độ vừa phải, nốt gồm độ dài một phách trở lên trên nếu bài xích ở vận tốc nhanh.
Ngón gõ : Sử dụng các ngón tay cần gõ vào phương diện đàn, hay được sử dụng trong lúc toàn bộ các nhạc khí đông đảo nghỉ (dấu lặng) hoặc báo cho biết cho hát, mang lại hòa tấu hoặc điểm giữa các câu nhạc tuyệt đoạn nhạc. Cam kết hiệu ngón gõ được những vạch chéo (như lốt nhân).Ngón bịt
Ngón bịt làm cho âm thanh vừa vang lên tức thì tắt một cách đột ngột tạo vậy sự biến hóa màu âm, ngón bịt biểu đạt sự u buồn, nghẹn ngào hoặc để xong một đoạn nhạc. Ví như sử dụng tiếp tục ngón bịt lại tạo tác dụng khác : thể hiện sự cứng rắn, ngừng khoát. Tất cả hai giải pháp thể hiện
– sử dụng bàn tay hoặc ngón tay vừa gảy ngăn ngay dây đàn.
– sử dụng bàn tay, nghỉ ngơi ngang thân ngón út ngăn ngang ngựa lũ tạo ra một âm tối, đục tương tự như như áp dụng hãm giờ đồng hồ (Sourdine). Ký hiệu ngón bịt được ghi một chấm bé dại ngay bên trên nốt nhạc chỉ âm bịt.
Kỹ thuật tay trái : Ðàn Nguyệt bao gồm tám cầm bấm, các ngón được cam kết hiệu như sau : ngón trỏ (số 1), ngón thân (số 2), ngón áp út (số 3) và ngón út ít (số 4); trong mỗi thế bấm rất có thể dùng 3 ngón tay (1, 2, 3) nhằm bấm và cả ngón số 4 nữa. Mỗi nốt hoàn toàn có thể bấm bằng một ngón, mặc dù nhiên khoảng cách giữa mỗi phím Ðàn Nguyệt hơi rộng ở đầu lũ nên rất có thể sử dụng cả nhị ngón bấm bên trên một phím lúc thể hiện các kỹ thuật nhấn, dìm luyến. Khi bấm đàn, ngón tay trái luôn luôn thẳng góc cùng với dây đàn, bấm đầu ngón tay và không gãy ngón.
Ngón rung : Là ngón tạo thành độ ngân lâu năm của tiếng bọn và có tác dụng tiếng bầy mềm đi ở hầu hết âm cao, âm thanh đỡ thô khan, tình cảm hơn. Dây buông cũng rung được bằng phương pháp nhấn nhẹ tại vị trí dây ngay cạnh dưới trục dây (giữa trục dây với sơn khẩu : sơn khẩu là sản phẩm răng để dây đàn chạy luồn qua, đặt ngay sống đầu đề xuất đàn). Ngón rung rất có thể ghi trên nốt nhạc hoặc không ghi phụ thuộc vào sự diễn tấu của nghệ sĩ.
Ngón nhấn : Ngón thừa nhận là bấm và ấn to gan lớn mật trên dây bọn làm đến tiếng bầy cao lên, có rất nhiều cách thực hiện ngón nhấn
– những âm không tồn tại trong hệ thống cung phím của Ðàn Nguyệt : ước ao có âm đó, nghệ sĩ đề xuất mượn cung phím tất cả âm thấp hơn âm định đánh, nhấn mạnh vấn đề ngón tay vào cung phím đó làm cho dây bọn căng lên một độ tuyệt nhất định, khi tay đề xuất gảy âm muốn có đó. Cung phím ấy hotline là cung mượn.
– Các âm gồm sẵn trong hệ thống cung phím : để phát huy tác dụng diễn tấu nghệ sỹ không nhấp chuột cung phím bao gồm mà bấm vào cung phím tốt hơn, dìm lên rồi new gảy.
Ngón dìm luyến : là ngón độc đáo của Ðàn Nguyệt phải được sử dụng nhiều, Ðàn Nguyệt cùng với phím bọn cao, phím này bí quyết phím tê xa, dây đàn bằng nylông mềm mịn và mượt mà và chùng nên tiện lợi sử dụng ngón nhấn luyến. Ngón dấn luyến làm cho hai âm gắn liền nhau, luyến với nhau nghe quyến rũ như giờ đồng hồ nói với tương đối nhiều thanh điệu, tình cảm. Khi tấn công ngón nhận luyến tay bắt buộc chỉ gảy một lần, ký kết hiệu ngón thừa nhận luyến là mũi tên đi vòng lên xuất xắc vòng xuống để từ nốt nhấn mang lại nốt được nhấn tới. Bao gồm hai phương pháp nhấn luyến
– dấn luyến lên : nghệ sĩ bấm một cung phím như thế nào đó, tay yêu cầu gảy dây, tiếng lũ ngân lên, ngón tay trái vẫn bấm cung phím này lại nhấn xuống mang đến dây lũ căng lên nhiều hay ít phụ thuộc vào ý mong muốn của nghệ sĩ. Ngón dìm luyến lên hoàn toàn có thể trong vòng từ quãng hai mang đến quãng bốn. Ðối với hồ hết âm ở dưới cần đàn xa đầu bọn quãng âm dìm luyến càng bé nhỏ hơn.
– thừa nhận luyến xuống : nghệ sĩ bấm với nhấn dây tại một phím nào đó rồi bắt đầu gảy, vừa gảy ngón tay nới dần ra nhưng lại không nhấc khỏi cung phím để sau khoản thời gian nghe âm thứ nhất, còn nghe được music thứ hai thấp hơn âm vật dụng nhất. Âm lắp thêm hai không vày gảy mà bởi bấm thừa nhận luyến xuống, đối với âm luyến lên với âm luyến xuống tránh việc sử dụng liên tiếp với nhau do khó đánh chuẩn chỉnh xác.
Ngón nhún
Đây là cách nhấn liên tiếp trên một cung phím làm sao đó, nhấn những hay ít, nhanh hoặc chậm tùy thuộc vào tính chất tình yêu của đoạn nhạc. Nhấn dài hay ngắn tùy thuộc vào trường độ của nốt nhạc, nốt nhận láy tạo cho âm thanh cao lên không thật một cung ngay thức thì bậc (điệu thức ngũ cung) rồi trở lại độ cao cũ nghe như làn sóng. Ký kết hiệu nốt rún chữ M hoa trên chùm vòng cung bỏ lên nốt nhạc.
Ngón rún là nghệ thuật thường thực hiện ở Ðàn Nguyệt, ngón nhún tạo nên âm thanh mềm hơn, tình cảm hơn. Ở các âm cao tiếng Ðàn Nguyệt tương đối đanh, khô yêu cầu cần thực hiện kỹ thuật ngón nhún cho rất nhiều nốt gồm trường độ vừa phải, không ngân dài, chỉ nên xuất phát điểm từ 1 đến hai phách với tốc độ vừa phải.
Ngón vỗ : hay được sử dụng ngón 1 bấm cung phím, tay cần gảy đàn, khi music vừa phân phát lên áp dụng ngón 2 hoặc cả hai ngón 2 cùng ngón 3 vỗ vào dây trên và một cung phím ngay tức khắc bậc ngay sống dưới yêu cầu đàn, âm mới sẽ cao hơn nữa âm bao gồm một cung lập tức bậc (điệu thức ngũ cung). Âm thanh ngón láy nghe gần như tiếng nấc, biểu đạt tình cảm xao xuyến. Cam kết hiệu ngón láy chữ “M” để lên trên nốt nhạc.
Ngón chụp : Tay trái ngón 1 nhấn vào một cung phím, tay bắt buộc gảy dây, khi âm nhạc vừa phạt ra, ngón 2 hoặc 3 bấm rất mạnh tay vào cung phím không giống (thường là lập tức bậc cao) music từ cung phím này vang lên mà không phải gảy đàn. Âm luyến nghe được do 1 phần của dây lũ còn chấn động, một phần do ngón tay phẫu thuật vào cung phím chế tạo thêm chấn động. Âm luyến nghe yếu nhưng mà mềm mại, ở phần đông thế bấm cao âm luyến nghe kém vang cần ít được sử dụng. Ký hiệu ngón chụp cần sử dụng dấu luyến giữa các nốt nhạc.
Ngón láy rền : Là tăng cường động tác của ngón láy cho nhanh và nhiều hơn thế nữa với sự kết hợp vê dây của tay phải. Ký kết hiệu ngón láy rền thực hiện chữ tắt của trille cùng hai gạch chéo ở bên trên hoặc ở bên dưới nốt nhạc (nếu là nốt tròn) giỏi trên đuôi nốt nhạc.
Ngón giật
Ngón lag là biện pháp nhấn bên trên dây như ngón nhấn luyến nhưng đặc điểm âm thanh không giống : âm được dìm tới vừa vang lên ngay tắp lự bị tắt ngay một cách bất chợt ngột, âm thanh tiếng đơ nghe như giờ đồng hồ nấc, diễn tả tình cảm day dứt, yêu thương nhớ. Ký kết hiệu là dùng cam kết hiệu của ngón dấn luyến cơ mà nốt nhạc sau đề xuất viết nhỏ tuổi và tất cả gạch chéo cánh trên đuôi.
– Ngón tay trái bấm lên một cung phím, tay cần gảy dây, sau khoản thời gian phát ra một âm ngón bấm tay trái dìm mạnh bất ngờ làm music cao lên một độ làm sao đó.
– làm cho như trên, nhưng sau khoản thời gian ngón tay trái bấm rồi lại nới ra ngay tạo nên âm thanh quay trở về như cũ.
Ngón vuốt : Ngón vuốt là dùng ngón tay trái vuốt tăng trưởng hay trở lại theo chiều dọc của dây trong những khi tay yêu cầu chỉ gảy một lần xuất xắc kết hợp với ngón vê hay ngón phi. Ký hiệu của ngón vuốt là dấu gạch nối giữa các nốt nhạc. Gồm 3 một số loại vuốt
Vuốt lên : vuốt từ bỏ âm thấp lên âm cao.
Vuốt xuống : vuốt từ âm cao xuống một âm thấp.
Vuốt tự do : bao gồm 2 cách
* Vuốt từ một âm chỉ định và hướng dẫn lên bất cứ âm nào (thường không thực sự quãng 5)
* Vuốt xuất phát điểm từ một âm chỉ định và hướng dẫn xuống bất kể âm như thế nào (thường chỉ nên vuốt xuống quãng 4)
Vuốt lên âm thanh nghe rõ hơn vuốt xuống, vuốt nhanh âm nhạc nghe rõ hơn vuốt chậm
Ngón nhảy dây
Tay trái, ngón trỏ tuyệt ngón giữa nhấp chuột một cung phím như thế nào đó, tiếp nối dùng tay không giống gảy vào dây sinh sống ngay bên dưới ngón tay sẽ bấm để phát ra âm thanh.
Bật dây buông : sử dụng bất kể ngón tay trái nào bật 1 trong những hai dây buông, giỏi cả nhì dây một lúc, ngón nhảy dây nên làm viết trong trường hòa hợp độc tấu, tránh việc đưa vào bài bác nhạc có tốc độ nhanh hoặc nốt nhạc làm việc phách mạnh.
Âm bồi : có thể tiến công trên toàn bộ các dây nhưng nên làm đánh trong vòng âm giữa, âm dưới và cần đánh phần đông âm bồi quãng tám. Biện pháp đánh là thực hiện ngón tay trái ngăn vào đoạn dây ưa thích hợp tính từ lúc đầu bầy trong khi tay nên gảy dây đó.
Vị trí Ðàn Nguyệt trong số Dàn nhạc
Miền Bắc Ðàn Nguyệt được thực hiện trong Hát Chèo, Hát Chầu Văn, ở khu vực miền trung Ðàn Nguyệt gắn bó với Ca Huế với ở miền nam Ðàn Nguyệt thường hotline là Ðàn Kìm sử dụng trong những dàn nhạc Tài Tử và Cải Lương. Ðàn Nguyệt còn tham gia các Dàn nhạc Dân tộc khác như Dàn nhạc chén bát âm, Dàn nhạc Lễ… khi đệm mang lại Hát Chầu Văn chỉ việc một cây Ðàn Nguyệt cùng với hai nhạc khí gõ…
NHỮNG ĐIỀU CƠ BẢN CẦN BIẾT VỀĐÀN NGUYỆT (phần 1 )
Đàn Nguyệtlà nhạc khí dây gảy của dân tộc Việt còn gọi là đàn Kìm, đàn Vọng nguyệt cầm hoặc Quân tử cầm vì mặt đàn hình tròn như mặt trăng rằm đề nghị gọi là đàn Nguyệt. Đàn Nguyệt với nhiều ngón kỹ thuật độc đáo như nhấn, luyến, vê…có nhiều khả năng độc tấu cùng hòa tấu. Đàn Nguyệt rất phổ biến từ Bắc đến Nam, dễ dàng sử dụng cùng hợp với tiếng nói của dân tộc.
Đàn Nguyệt là nhạc khí dây gảy loại có dọc (cần đàn) khác với đàn Nguyệt của Trung Quốc, đàn Nguyệt Việt Nam bao gồm dọc đàn nhiều năm hơn và hàng phím cao. Đàn Nguyệt tất cả 8 phím, sau đây gắn thêm 2 phím là 10 phím theo hệ thống âm nhạc ngũ cung.
HÌNH THỨC CẤU TẠO
Thùng đàn: hình tròn trụ dẹt, bao gồm đáy kín, mặt đàn không có lỗ thoát âm như đa số các loại đàn gảy khác, đường kính 36cm đến 66,7 cm (đàn Nguyệt Bắc) với 35cm (đàn Nguyệt Nam).
Đáy đàn và mặt đàn được có tác dụng bằng gỗ ngô đồng nhẹ, xốp, để mộc, bên trên mặt đàn bao gồm một bộ phận để mắc dây đàn gọi là ngựa đàn hoặc yếm đàn. Bộ phận này được làm bằng gỗ trắc.
Bộ phận lên dây được cải tiến để dây ko bị trùng xuống.
Dây đàn: Trước đây, dây đàn được làm bằng tơ se, một to, một nhỏ nay cố gắng bằng nilon. Dây khổng lồ (dây trầm còn gọi là dây trong giỏi dây tồn); Dây nhỏ (dây cao gọi là dây bên cạnh hay dây tang). Tuy nhiên, để phù hợp với từng loại phong cách âm nhạc, đàn Nguyệt sẽ gồm 3 loại dây thường cần sử dụng là: dây to, dây nhỡ cùng dây nhỏ. Cụ thể là: bộ dây to dùng cho Hát văn tất cả 2 loại với chỉ số 10 zem cùng 0,8 zem; 0.9 zem với 0,7 zem. Bộ dây nhỡ thường cần sử dụng trong Chèo với Ca Huế bao gồm chỉ số 0.8 zem cùng 0,6 zem. Bộ dây nhỏ cần sử dụng trong nhạc Tài tử-Cải lương tất cả chỉ số 0,7 zem cùng 0,5 zem. Chiều dài của dây đàn tính từ đầu đàn đến ngựa đàn là 74,8 cm với đàn Bắc và 73,2cm với đàn Nam. Lối mắc dây thường 28 phương pháp nhau một quãng 5 đúng hoặc quãng 4 đúng tùy theo giọng của từng bài, từng thể loại cho phù hợp. Hình như còn tất cả lối mắc dây theo quãng 8 đúng hoặc quãng 7 thứ.
Xem thêm: Top 15+ Công Thức Hóa Học Của Than Chì, Top 10 Công Thức Hóa Học Của Than
Que đàn (móng gảy): được có tác dụng bằng sừng hoặc đồi mồi hoặc bằng nhựa. Ngày xưa các nghệ nhân gảy đàn bằng móng tay nhiều năm của mình. Hình như là bộ phận được gọi là Cóc đàn (gắn ở đầu đàn) với Nhạn đàn (gắn trên mặt đàn) cần sử dụng để mắc dây. Như vậy, kích thước của cây đàn Nguyệt chỉ là tương đối, vào đó cây đàn Nguyệt Bắc bộ có hình dạng lớn hơn cây đàn Nguyệt phái mạnh bộ (kể cả độ dài và độ dày của đàn). Điều này chắc chắn sẽ gồm ảnh hưởng nhất định đến âm sắc của mỗi cây đàn.
Các Lớp dậy Đàn nguyệt cùng Hát văn tại trung trung tâm âm nhạc truyền thống Thăng Long